By ΠΠ°ΠΊΠ°Ρ Π
ΠΠ°ΠΊΠ°Ρ Π2022, ΡΠ΅ΡΠΈΡ Β«ΠΡΠ΅ΡΠΊΠΈ Π²ΠΈΠ·ΡΠ°Π»ΡΠ½ΠΎΡΡΠΈΒ»
Π ΡΠΎΠΊΡΡΠ΅ Π²Π½ΠΈΠΌΠ°Π½ΠΈΡ ΠΡΠΈΠ½Ρ ΠΠ°ΠΊΠ°Ρ β Π·Π½Π°ΠΊΠΎΠ²ΡΠ΅ ΡΠΈΠ³ΡΡΡ ΠΈ Π²Π°ΠΆΠ½Π΅ΠΉΡΠΈΠ΅ Π½Π°ΠΏΡΠ°Π²Π»Π΅Π½ΠΈΡ ΡΡΡΡΠΊΠΎΠ³ΠΎ ΠΆΠΈΠ²ΠΎΠΏΠΈΡΠ½ΠΎΠ³ΠΎ Π°Π²Π°Π½Π³Π°ΡΠ΄Π°. Π‘ΡΡΠ΅ΡΡΠ²ΠΎΠ²Π°Π» Π»ΠΈ Β«ΡΡΡΡΠΊΠΈΠΉ ΡΠ΅Π·Π°Π½Π½ΠΈΠ·ΠΌΒ»? ΠΠ°ΠΊΡΡ ΡΠΎΠ»Ρ ΡΡΠ³ΡΠ°Π» ΠΈΠΌΠΏΡΠ΅ΡΡΠΈΠΎΠ½ΠΈΠ·ΠΌ Π² Π½Π°ΡΠ°Π»Π΅ ΠΈ ΠΊΠΎΠ½ΡΠ΅ ΠΏΡΡΠΈ Ρ ΡΠ΄ΠΎΠΆΠ½ΠΈΠΊΠΎΠ² Π°Π²Π°Π½Π³Π°ΡΠ΄Π°? Π§Π΅ΠΌ ΡΠ²ΠΎΡΡΠ΅ΡΡΠ²ΠΎ ΠΠ°ΡΠΈΠΎΠ½ΠΎΠ²Π°, ΠΠ°Π»Π΅Π²ΠΈΡΠ°, Π’Π°ΡΠ»ΠΈΠ½Π° ΠΎΠΊΠ°Π·Π°Π»ΠΎΡΡ ΡΡ ΠΎΠΆΠΈΠΌ Ρ ΡΠ²ΠΎΡΡΠ΅ΡΡΠ²ΠΎΠΌ ΠΠΈΠΊΠ°ΡΡΠΎ? ΠΠΎΡΠ΅ΠΌΡ Π±Π΅ΡΠΏΡΠ΅Π΄ΠΌΠ΅ΡΠ½ΠΎΡΡΡ Π±ΡΠ»Π° Π½Π΅ΠΈΠ·Π±Π΅ΠΆΠ½ΡΠΌ ΡΡΠ°ΠΏΠΎΠΌ ΡΡΡΡΠΊΠΎΠ³ΠΎ ΠΈΡΠΊΡΡΡΡΠ²Π°? Π§Π΅ΠΌ ΠΎΡΠ»ΠΈΡΠ°Π»ΠΎΡΡ ΡΠΎΠ·Π½Π°Π½ΠΈΠ΅ ΠΈ ΠΆΠΈΠ·Π½Π΅Π½Π½ΡΠ΅ ΠΏΡΠΈΠΎΡΠΈΡΠ΅ΡΡ ΠΌΠΎΠ΄Π΅ΡΠ½ΠΈΡΡΠΎΠ² ΠΈ Π°Π²Π°Π½Π³Π°ΡΠ΄ΠΈΡΡΠΎΠ², Π½Π°ΠΏΡΠΈΠΌΠ΅Ρ, ΠΠ΅Π½ΡΠ° ΠΈ ΠΠ°Π»Π΅Π²ΠΈΡΠ°?
ΠΠ°ΠΊΠ°Ρ Π2022, series Β«ΠΡΠ΅ΡΠΊΠΈ Π²ΠΈΠ·ΡΠ°Π»ΡΠ½ΠΎΡΡΠΈΒ»
Irina Vakar's book focuses on key figures and major movements of the Russian avant-garde in painting. It explores questions such as the existence of "Russian Cezannism," the role of impressionism, similarities between Larionov, Malevich, Tatlin, and Picasso, and the inevitability of non-objectivity in Russian art. The book also contrasts the consciousness and priorities of modernists and avant-gardists like Benois and Malevich.